名畫(huà)欣賞

《梳妝臺(tái)前的女子》

貝爾特·莫里索，生于1841年，逝世于1895年，法國(guó)印象派團(tuán)體中不可或缺的人物和最出色的女畫(huà)家，主要作品有《梳妝臺(tái)前的女子》、《陽(yáng)臺(tái)》、《花園里的女人》等。

《梳妝臺(tái)前的女子》這一畫(huà)作，符合貝絲·莫里索狂熱推崇的印象派美學(xué)的特點(diǎn)，嘗試用簡(jiǎn)單的方式概括現(xiàn)代生活的精髓。同時(shí)，這幅畫(huà)還涉及了埃德加·德加、愛(ài)德華·馬奈和皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿探索的女性色情描寫(xiě)領(lǐng)域，而在這個(gè)時(shí)期是很少有女性藝術(shù)家踏入這個(gè)領(lǐng)域。在薰衣草、粉色、藍(lán)色、白色和灰色的微妙色調(diào)下，這幅作品的筆觸十分柔軟，好似羽毛一樣輕盈，與梳理過(guò)的金發(fā)，綢帶、粉撲和花瓣等芳香而輕盈的物品點(diǎn)綴在一起，讓這幅畫(huà)的構(gòu)圖像一首極具視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)魅力的詩(shī)。貝絲·莫里索還在鏡子底部簽上了自己的名字，仿佛在以此暗示我們，她畫(huà)中的形象就像鏡子中銀色的影像一樣轉(zhuǎn)瞬即逝。在當(dāng)時(shí)為印象派畫(huà)家舉辦的八屆展覽中，莫里索曾先后參加了七屆。而《梳妝臺(tái)前的女子》這部畫(huà)作曾參加了1880年的第五屆印象派藝術(shù)家展覽會(huì)，并大獲好評(píng)。莫里索還是馬奈特別親密的朋友以及常用模特，在她完成這幅畫(huà)的前一年，她嫁給了馬奈的弟弟尤金。除了描繪像《梳妝臺(tái)前的女子》這樣的屋內(nèi)作品，莫里索對(duì)婦女和兒童、花園、田野和海濱度假屋等領(lǐng)域的繪畫(huà)也有所涉獵。

在當(dāng)時(shí)為印象派畫(huà)家舉辦的八屆展覽中，莫里索曾先后參加了七屆。而《梳妝臺(tái)前的女子》這部畫(huà)作曾參加了1880年的第五屆印象派藝術(shù)家展覽會(huì)，并大獲好評(píng)。莫里索還是馬奈特別親密的朋友以及常用模特，在她完成這幅畫(huà)的前一年，她嫁給了馬奈的弟弟尤金。除了描繪像《梳妝臺(tái)前的女子》這樣的屋內(nèi)作品，莫里索對(duì)婦女和兒童、花園、田野和海濱度假屋等領(lǐng)域的繪畫(huà)也有所涉獵。

《舞蹈教室》

這幅《舞蹈教室》畫(huà)作是埃德加·德加創(chuàng)作于1873—1876年的油畫(huà)作品，現(xiàn)存藏在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，這幅畫(huà)也是紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館鎮(zhèn)館之寶。

據(jù)說(shuō)這幅作品《舞蹈教室》的背景是現(xiàn)在巴黎歌劇院的前身，亦即位于巴黎佩勒蒂埃街的歌劇院練習(xí)室；但是這幅名畫(huà)并不是畫(huà)家親臨現(xiàn)場(chǎng)繪制的。德加從以前去歌劇院時(shí)留下的印象，和許多在畫(huà)室對(duì)模特兒所做的素描中，設(shè)計(jì)出最美的構(gòu)圖，而畫(huà)出自然生動(dòng)的練舞情景。德加以出色的素描技巧，抓住了舞者的瞬間動(dòng)作，這是受到當(dāng)時(shí)正在流行的攝影技術(shù)所影響。熱衷于攝影的畫(huà)家對(duì)于相機(jī)能忠實(shí)地呈現(xiàn)出物象，以及捕捉畫(huà)面的瞬間動(dòng)態(tài)，十分欣賞，因此希望能將這樣的效果表現(xiàn)在畫(huà)布上。在種種因素的影響下，《舞蹈教室》終于誕生。畫(huà)中人物的姿勢(shì)，不是從希臘、羅馬時(shí)代繼承下來(lái)之肖像人物的靜止姿態(tài)，而是把舞者正在跳舞的瞬間動(dòng)作摹寫(xiě)下來(lái)，并把它畫(huà)在畫(huà)布上，賦予它一種如相片般的‘瞬間’感受。

《舞蹈教室》應(yīng)該是德加芭蕾舞女畫(huà)中較有代表性的一幅?！段璧附淌摇防飺頂D不堪，十幾少女中站著一個(gè)白發(fā)長(zhǎng)者。長(zhǎng)者拄著拐杖，正在審查一個(gè)少女的表演。遠(yuǎn)處角落里還站著幾個(gè)盛裝的貴夫人，應(yīng)該是少女們的媽媽吧？二十幾個(gè)少女動(dòng)作神態(tài)不一，但個(gè)個(gè)緊張的情緒一覽無(wú)余。這是巴黎舞蹈教室芭蕾舞考核的場(chǎng)面，德加從來(lái)沒(méi)有去過(guò)這樣的考場(chǎng)，只是根據(jù)傳說(shuō)畫(huà)出了這一緊張繁雜的場(chǎng)面。二十幾個(gè)少女的動(dòng)作全部來(lái)源于德加平常的數(shù)不清的舞女寫(xiě)生。這是1876年的印象畫(huà)展的參展作品，美國(guó)著名的旅法女畫(huà)家卡薩特評(píng)價(jià)說(shuō)：這幅畫(huà)的素描技巧超過(guò)了荷蘭杰出的風(fēng)俗畫(huà)家維美爾。構(gòu)圖類似的畫(huà)在巴黎奧賽博物館也有一幅，畫(huà)作名稱為《舞蹈課》，那是1874年的第一屆印象畫(huà)展的參展作品。德加與馬奈同以描繪當(dāng)時(shí)的社會(huì)而知名。他在安格爾的弟子拉莫斯的畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并承繼了法國(guó)的新古典主義，以歷史和古典作為繪畫(huà)主題。但法國(guó)大革命以后出現(xiàn)的新興市民階級(jí)，不太欣賞難懂的歷史畫(huà)和寓意畫(huà)，而喜歡容易理解的作品，如以小說(shuō)和詩(shī)詞為主題的繪畫(huà)，或是戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)等。在這樣的時(shí)代潮流中，德加逐漸從社會(huì)生活里尋求主題，將傳統(tǒng)派和革新派的畫(huà)風(fēng)融合。工業(yè)革命以后，德加在賽馬場(chǎng)、歌劇院，以及與馬奈、莫奈、雷諾阿等人的討論中，探索著當(dāng)時(shí)產(chǎn)生劇變的社會(huì)。仿佛是用相機(jī)捕捉日常生活瞬間的《舞蹈教室》，就是德加將傳統(tǒng)技法與寫(xiě)實(shí)主義相結(jié)合，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一幅杰作。

END

編輯|張軼喏

審核|姜宗藝

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